Instrucciones para entender 'Mullholland Drive'

Ya han pasado 20 años desde que David Lynch creara su tercera obra maestra después de Twin Peaks y Terciopelo Azul. Mulholland Drive, la película rara que consiguió competir con lo más comercial del cine de la época, está de aniversario y ha vuelto a reponerse en las salas españolas.

Ahora Mullholland Drive ha vuelto a las salas de cine.

Hace 18 años acudí con mis compañeras de piso a un Blockbuster a alquilar una película para verla durante el fin de semana y nos fuimos con Mulholland Drive bajo el brazo. El resultado fue que no nos enteramos de nada, ni esa ni las otras veces que la vimos antes de devolverla frustradas pero con miedo a la multa.

Y es que David Lynch es mucho David Lynch y, si te ha pasado como a mí, vamos a intentarte explicar de qué va la vaina.

Lo primero que tienes que tener claro, es que las dos primeras horas de película son un sueño. Así, al más puro estilo Antonio Resines. ¿Creíais que Los Serrano habían sido innovadores? No, hombre, no. Lynch ya lo había hecho antes. Eso sí, hay sutiles diferencias, como que en Los Serrano, el sueño invalidaba las ocho temporadas anteriores y en Mulholland Drive, el sueño es una muestra de los anhelos de la protagonista y en la parte final de la película te confrontan con la cruda realidad de su vida. Además, durante esa primera parte onírica hay pequeños detalles que, a un espectador entrenado, le pueden sugerir que se encuentra en mitad de un sueño, mientras que en la serie española parece que fue una solución de última hora.

Vamos por partes. Betty (Naomi Watts) o mejor dicho, Diane, aunque al principio de la pelicula la conocerás como Betty, es una actriz inocente y risueña que ha decidido probar suerte en Hollywood. En su camino se encuentra con Rita (Laura Harring), quien ha perdido la memoria en un accidente en Mulholland Drive. Se enamoran, Betty consigue su sueño de ser una actriz reconocida, la vida les sonríe y entonces... entonces Betty se despierta. Pero en lugar de Betty, es Diane, una actriz frustrada, que ha visto cómo su novia Camilla (la Rita del sueño) la abandonaba para casarse con un director famoso (Justin Theroux). A quien le sonríe la vida es a Camilla pero Diane, muerta de celos, contrata a un sicario para acabar con ella.

Así, a grandes rasgos, esta es la explicación facilona de la película. Todo lo demás, el Club Silencio, la caja azul... son mecanismos de Lynch para no ser un tramposo y hacernos ver que, en realidad, todo lo que estamos viendo es un sueño. No hay más que fijarse en la escena que abre la película, un plano de una almohada, que se va acercando más y más hasta volverse borroso y oscurecerse. En el tramo final de la película es donde todas las piezas empiezan a encajar: Diane toma el nombre de Betty de una camarera que le sirvió el café en Winkie’s; el nombre de Rita viene por un póster de Gilda, protagonizada por Rita Hayworth; el cowboy que aparece durante el sueño es sólo un hombre al que vio pasar mientras estaba en un restaurante...

¿Y qué es esa dichosa llavecita azul que va dando tumbos durante toda la película? Esa llave, que en el sueño abre la misteriosa cajita azul, significa el paso del mundo onírico a la realidad. Y en la realidad, supone el tránsito hacia la locura de Diane. Es el objeto que le da al sicario al ordenarle matar a Camilla y, cuando al despertar, vemos que se encuentra junto a su cama entendemos que la ha matado. Y eso es más de lo que Diane puede soportar.

¿Y qué pasa al final cuando dos ancianos diminutos salen de la dichosa caja y acosan a Diane? Pues precisamente eso, que no lo ha podido soportar y se ha vuelto loca. Los remordimientos por haber ordenado matar a Camilla la corroen por dentro, y no encuentra otra salida más que pegarse un tiro.

Explicaciones a parte, estoy convencida de que David Lynch es un director de cine convencional, que crea sus películas de la manera tradicional para después añadirle unos cuantos detalles lynchianos y así enloquecer a los críticos de cine. Y él se lo pasa pipa leyendo sus interpretaciones sin sentido, copa de vino en mano.

¿Que esta película podría haberse contado de manera más sencilla? Pues sí, pero entonces nos encontraríamos ante un filme de sobremesa y no ante una obra maestra de David Lynch. Y hoy, lo que sería un sueño sería este artículo.

SARA FLAMENCO

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